美剧的世界一直存在着一个大BOSS，他的名字叫编剧。你以为你看到的是爱来爱去、杀来杀去的热闹场面？其实你看到的只是编剧们为下一盘大棋而使出的障眼法。你以为你看到的是意外死亡、精心谋杀？其实你看到的只是编剧们因为演员不听话或合约到期而临时安插的决定。你以为你看到的是热门剧演员们走红后的星光闪耀？其实你看到的不过是利益链中的一小环，真正的赢家是既能以编剧之名掌控剧情又能以制片人之名拿钱拿到手软的家伙。美国编剧到底有多牛？本期海外档带你走进他们的世界，一窥美剧编剧的秘密。
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一、 名演员不如名编剧，编剧大过天
美国编剧秉承真人不露相的原则，他们更习惯在幕后一声不吭地“垂帘听政”。他们中的一些人甚至能冠以制片人的名分，拿着堪比超级明星的报酬，在电视剧的世界中呼风唤雨，再红再拽的明星在编剧面前都要矮一截，不听话的演员一旦遭到编剧批斗，下场会非常悲惨。不择手段地在剧中“弄死你”——这个是编剧杀人不眨眼的第一法宝。
·“垂帘听政”：既要掌大权又要坐金山·
电视剧剧本和电影剧本的产出方法完全不同。简单说来，电影剧本先于电影存在，但在电视剧开拍之前，是不需要写剧本的，只需要有个明确的主题，定好主题推出试播集，也就是美剧迷们常说的第0季第0集，然后再去寻找适合的编剧团队。一部每集45分钟、一年12集的电视剧会招募6至8个人组成编剧团队，一些热门剧集麾下甚至会出现十几、二十个编剧的团队，人员相当庞大。群龙当然不能无首，美剧的编剧团队里总有那么一两个“掌柜”（Show Runner），他们不仅收入最高，而且是指挥、领导、协调整个团队，将生杀予夺的大权掌握在手中。部分位列一线的编剧甚至会兼做制作人，参与分红并对剧集拥有绝对的决定权。
美剧知名编剧学历大揭底
在庞大的美国职业编剧队伍中，拥有各电影学院、文学院MFA剧本创作硕士学位的编剧的比例很高，他们大多经过了严格的训练和海量的练习，MFA剧本创作课程的训练量非常大，从一开始就要求每周至少写十几页纸的剧本，要经历各类型短片的磨练才能开始写长片。在美国去读MFA的极少有22岁的本科毕业生，大多都是有了一定的人生履历再回来读书，不像国内读文学硕士的大多是人生菜鸟，没有任何社会历练。不仅如此，美国编剧行业的编剧软件还会提供大量的经典模板供编剧们参考。
编剧在国内无疑是一份吃力不讨好的工作，如果没有名气，地位低不说，报酬也少得可怜，什么知识产权、作品所有更是天方夜谭。反观美国的编剧，基本上他们才是幕后的真正的明星大腕儿。不少美国编剧都有自己的经纪人，负责打理经济上的问题。经纪人在接到邀请他手上的一线编剧去给他们做“掌柜”的时候，经纪人基本上就是双脚翘在桌子上说：“第一，超高薪。第二，我的编剧必须要做制片人（Producer），也就是说我们要分红，我们要说了算，不然不干。”经纪人是拿提成的，自然会为“掌柜”争取更多的权益。
美剧知名演员收入
美剧知名演员收入
美剧知名演员收入大揭底，《好汉两个半》（Two and a Half Men）主演Ashton Kutcher与《海军罪案调查处》（NCIS）的主演Mark Harmon分别列喜剧类和戏剧类演员收入排行第一（图片来自美国TV Guide杂志）
一般来说，编剧能拿到剧集收益的10%，但如果他同时还是该剧的制作人，收入就不可估算了。拿数字说话，美剧一季带给“掌舵者”收入甚至能超过1000万美元，此外，每当该剧重播一次，编剧还能拿相当可观的到专利费（Royalty），综合看来，一线编剧一年的收入远远超过绝大部分一线电影演员。根据以上图表可以看到即便是收入最高的两位演员，一季下来的收入与编剧“掌舵者”差不多，而大部分的一线演员收入仍低于一线编剧。
·名演员不如名编剧 得罪编剧下场悲惨·
电视剧对演员的重视不及电影那么高，因为若没有优秀编剧写出好故事，再红的演员也赢不来高收视率。最为典型的案例就是《老友记》的一票演员，随该剧的热播走红后各自也接拍了其他电视剧，如“钱德勒”马修·派瑞 去年出演的《生活向前冲》（Go on）、“乔伊”马特·勒布朗出演的《戏里戏外》（Episodes）、“菲比”丽莎·库卓出演的《网疗记》（Web Therapy）等，这些剧集并没能依靠高人气的演员撑起收视率，口碑也是差强人意，有些甚至早早就被砍掉。可见，对电视剧来说，好故事是决定其生命长短的根本因素，而能写出好故事的编剧，自然就是整个团队中最炙手可热的红人了。
马修·派瑞
出演《生活向前冲》（Go on）
马修·派瑞 出演《生活向前冲》（Go on）因收视率不佳而被停播，这也是他自《老友记》之后第3次失业
位高权重的编剧在整个美剧团队中的地位无人能及，靠笔杆子打天下的他们，也能靠笔杆子决定剧中角色的命运。尤其对于受欢迎的美剧，一开机就会拍好几年，编剧们除了会根据角色的人气来决定角色的命运外，对于那些合约到期或无法处理好与剧组、编剧关系的人，会非常“残酷”地直接将该角色“写死”。因此，你会发现，有角色好端端地遭遇车祸，有角色光天化日被人乱刀捅死，还有角色就那么莫名其妙地人间蒸发了。聪明的演员都会想方设法地搞好自己和编剧的关系，因为他们明白，只要编剧愿意，即便自己的角色被打入十八层地狱，编剧们也会用神来之笔把他们捞上来。这些典型案例有哪此？
《绝望的主妇》伊迪
《绝望的主妇》伊迪：触电身亡
首当其冲的当属《绝望主妇》中的“伊迪”，这一颇有人气的角色最后却出人意料地在雨夜开车撞上电线杆身亡。如此奇异的死法背后肯定不单纯，原来，“伊迪”一角的饰演者谢里丹和该剧“掌舵者”即制片人兼编剧马克切利之间曾爆发过非常尖锐的矛盾，马克切利才下此毒手将让“伊迪”触电身亡。谢里丹对自己角色的突发死亡也大为光火，在私下求和失败后，她一怒之下以攻击、非法终止合同等罪名将“掌舵人”马克告上法庭，并索赔2000万美元。
《CSI》Warrick
《CSI》Warrick ：因演员合约到期角色被枪杀（在线观看）
Warrick可以说是《CSI》中最命途多舛的人。从小父母双亡，沉迷赌博，婚姻不幸，可以说是一个不折不扣的悲剧性人物，而这样复杂身世导致的真实人性展现也赋予这个角色无以伦比的魅力，人气一直颇高。不少观众对Warrick抱以同情的态度，希望编剧能让这个满身伤痕的人物有一个美好的结局。然而，Warrick扮演者Gary Dourdan却面临着合约正式到期的问题，而编剧们处理这个问题的方法就是一不做二不休将他“写死”。于是便有了Warrick被警察局内鬼射杀于车内的一幕，惹得心碎一地的剧迷们对编剧们隔空喊话：“求你们不要再这样了！”
《实习医生格蕾》乔治
《实习医生格蕾》乔治：擅自改台词与主创闹矛盾遇神秘“车祸”
还有些角色的死亡完全是演员自找的。还记得《实习医生格蕾》第六季中，元老级人物乔治医生的“舍生取义”吗？一大群曾起死回生、医术精湛的同僚对乔治的“被死亡”也束手无策。其实，乔治的死并不是“剧情需要”，而是乔治的饰演者TR奈特不喜欢角色发展走向，经常擅自修改剧本和台词，与其他主创的关系紧张发生矛盾影响剧组进度，最终被迫解约，而剧中的乔治也只能“以死谢罪”。
·编剧一罢工 世界都停摆·
美国编剧权力大，脾气也不小。尤其在以编剧为中心的美国的电视产业中，如果编剧停笔了，对整个产业都是致命的打击。2007年年底到2008年年初，美国编剧因不满自身收入进行了长达三个多月的大罢工，不仅造成多部热门美剧停播，连雷打不动、一年一度的金球奖颁奖典礼也被迫取消，这帮坏脾气的编剧把电视台大佬们搞得焦头烂额，更让剧迷们叫苦不迭，整个娱乐业及周边产业都受到了巨大影响。据美国有关部门统计，这次史无前例的编剧大罢工使得洛杉矶在14周内损失了32亿美金，世界人民也从这次大罢工中见识到美国编剧的牛逼轰轰。
二、 编剧的武功秘籍 没有金钢钻不揽瓷器活
美剧编剧凭什么这么牛呢？为什么美剧的质量总是甩国产剧好几条街呢？其实，美剧编剧们也有百试不爽的武功秘籍，每一招都是他们通过无数次实践总结出的精华，往往都能出奇制胜，让人眼前一亮。
·埋大坑：你以为你看的是真相，其实真正的真相却一直被你忽视·
案例：《神盾局特工》
每周三腾讯视频同步上映（在线观看）
神盾局特工
《复仇者联盟》里寇森复活，你以为你看的只是超级英雄、外星人和非常人能理解的现象，以及更多的动作、奇观和跨越世界的故事吗？其实编剧背后总会埋下秘密，注意到平民骇客Skye与涨潮组织的关系了吗？注意到寇森旧部下提到寇斯的变化时那句“他们对他做了什么”了吗？更是有网友猜测该剧会与《复仇者联盟》有更为密切的结合。没有“惊天大阴谋”和“不能说的秘密”的美剧就不算合格，热闹肤浅如《绯闻女孩》都还有一个“谁是绯闻女孩”的中级疑问贯穿全剧呢。
·多条故事叙述线：精品总是留给有耐心的人·
案例：《黑名单》
每周二腾讯视频同步上映（在线观看）
黑名单
2013年秋季档新剧《黑名单》应该算是NBC十年来最强的力作，剧中两条主线同时展开，一条是牵魂动魄的“谁是下一个上黑名单的罪犯”，另一条是神秘兮兮的伊丽莎白的背景以及她与男主角雷蒙德的关系。多条叙述线同时展开难度非常之大，十分考验编剧的功力，稍不留神就会变得混乱且缺乏说服力。而这样的精品剧也是为有耐心的剧迷准备的饕餮盛宴，观看过程犹如编剧和观众之间的一场智力对决，非常过瘾。
·丰满的人物性格，复杂的人物关系：要保鲜不要旧料·
案例：《绿箭侠》
每周四腾讯视频同步上映（在线观看）
主角因一次“荒岛余生”的经历与从前花花公子灯红酒绿的日子彻底决裂，转而化身为为正义而战的绿箭侠。这个人物并不完美，但是却非常真实、生动，前后的反差也折射出丰富的人物性格。该剧的人物关系也错综复杂，除了剪不清理还乱的爱情外，各种黑暗秘密和阴谋也为全剧增添了一抹厚重的色彩，毕竟，邪恶之地才能绽放英雄的花朵。
三、 国内编剧们：请停下雷剧步伐 向美剧编剧看齐
放眼世界，美剧编剧的实力确已鹤立鸡群，但他们似乎并没有停下前进的步伐，还在扩大范围搜寻更加优秀的人才、更加有新意的题材，可以说，他们就是靠着这样的信念保持整个编剧链的活力和生命力。相比之下，内地编剧们还有很长的路要走，纵然现在国内的大环境下，还不能在收入、地位、培养、知识产权保护等方面能以美国编剧的同等待遇，但是必须认清一个事实：权利需要自己争取，而争取的底气则来自自身的实力。国内编剧们，停下写雷剧的笔，向美剧编剧们看齐吧！
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